送魏广下第归扬州宁亲
唐李端
游宦今空返，浮淮一雁秋。白云阴泽国，青草绕扬州。
调膳过花下，张筵到水头。昆山仍有玉，岁晏莫淹留。
李凭箜篌引
唐李贺
吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流。
江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌。
昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。
十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。
女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。
梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。
吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。
《李凭箜篌引》是唐代诗人李贺的作品。此诗运用一连串出人意表的比喻，传神地再现了乐工李凭创造的诗意浓郁的音乐境界，生动地记录下李凭弹奏箜篌的高超技艺，也表现了作者对乐曲有深刻理解，具备丰富的艺术想象力。全诗语言峭丽，构思新奇，独辟蹊径，对乐曲本身，仅用两句略加描摹，而将大量笔墨用来渲染乐曲惊天地、泣鬼神的动人效果，大量的联想、想象和神话传说，使作品充满浪漫主义气息。
此诗载于《全唐诗》卷三百九十。下面是安徽省诗词学会常务理事、安徽大学中文系原写作教研室主任朱世英先生对此诗的赏析。
李凭是梨园弟子，因善弹箜篌，名噪一时。“天子一日一回见，王侯将相立马迎”，身价之高，似乎远远超过盛唐时期的著名歌手李龟年。他的精湛技艺，受到诗人们的热情赞赏。李贺此篇想象丰富，设色瑰丽，艺术感染力很强。清人方扶南把它与白居易的《琵琶行》、韩愈的《听颖师弹琴》相提并论，推许为“摹写声音至文”（见方扶南《李长吉诗集批注》卷一）。
诗的起句开门见山，“吴丝蜀桐”写箜篌构造精良，借以衬托演奏者技艺的高超，写物亦即写人，收到一箭双雕的功效。“高秋”一语，除了表明时间是九月深秋，还含有“秋高气爽”的意思，与“深秋”、“暮秋”之类相比，更富含蕴。二、三两句写乐声。诗人故意避开无形无色、难以捉摸的主体（箜篌声），从客体（“空山凝云”之类）落笔，以实写虚，亦真亦幻，极富表现力。
优美悦耳的弦歌声一经传出，空旷山野上的浮云便颓然为之凝滞，仿佛在俯首谛听；善于鼓瑟的湘娥与素女，也被这乐声触动了愁怀，潸然泪下。“空山”句移情于物，把云写成具有人的听觉功能和思想感情，似乎比“天若有情天亦老”（《金铜仙人辞汉歌》）更进一层。它和下面的“江娥”句互相配合，互相补充，极力烘托箜篌声神奇美妙，具有“惊天地，泣鬼神”的魅力。第四句“李凭中国弹箜篌”，用“赋”笔点出演奏者的名姓，并且交代了演奏的地点。前四句，诗人故意突破按顺序交待人物、时间、地点的一般写法，另作精心安排，先写琴，写声，然后写人，时间和地点一前一后，穿插其中。这样，突出了乐声，有着先声夺人的艺术力量。
五、六两句正面写乐声，而又各具特色。“昆山”句是以声写声，着重表现乐声的起伏多变；“芙蓉”句则是以形写声，刻意渲染乐声的优美动听。“昆山玉碎凤凰叫”，那箜篌，时而众弦齐鸣，嘈嘈杂杂，仿佛玉碎山崩，令人不遑分辨；时而又一弦独响，宛如凤凰鸣叫，声振林木，响遏行云。“芙蓉泣露香兰笑”，构思奇特。带露的芙蓉（即荷花）是屡见不鲜的，盛开的兰花也确实给人以张口欲笑的印象。它们都是美的化身。诗人用“芙蓉泣露”摹写琴声的悲抑，而以“香兰笑”显示琴声的欢快，不仅可以耳闻，而且可以目睹。这种表现方法，真有形神兼备之妙。
从第七句起到篇终，都是写音响效果。先写近处，长安十二道城门前的冷气寒光，全被箜篌声所消融。其实，冷气寒光是无法消融的，因为李凭箜篌弹得特别好，人们陶醉在他那美妙的弦歌声中，以致连深秋时节的风寒露冷也感觉不到了。虽然用语浪漫夸张，表达的却是一种真情实感。“紫皇”是双关语，兼指天帝和当时的皇帝。诗人不用“君王”而用“紫皇”，不单是遣词造句上追求新奇，而且是一种巧妙的过渡手法，承上启下，比较自然地把诗歌的意境由人寰扩大到仙府。以下六句，诗人凭借想象的翅膀，飞向天庭，飞上神山，把读者带进更为辽阔深广、神奇瑰丽的境界。“女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨”，乐声传到天上，正在补天的女娲听得入了迷，竟然忘记了自己的职守，结果石破天惊，秋雨倾泻。这种想象是何等大胆超奇，出人意料，而又感人肺腑。一个“逗”字，把音乐的强大魅力和上述奇瑰的景象紧紧联系起来了。而且，石破天惊、秋雨霶霈的景象，也可视作音乐形象的示现。
第五联，诗人又从天庭描写到神山。那美妙绝伦的乐声传入神山，教令神妪也为之感动不已；乐声感物至深，致使“老鱼跳波瘦蛟舞”。诗人用“老”和“瘦”这两个似平干枯的字眼修饰鱼龙，却有着完全相反的艺术效果，使音乐形象更加丰满。老鱼和瘦蛟本来羸弱乏力，行动艰难，现在竟然伴随着音乐的旋律腾跃起舞，这种出奇不意的形象描写，使那无形美妙的箜篌声浮雕般地呈现在读者的眼前了。
以上八句以形写声，摄取的多是运动着的物象，它们联翩而至，新奇瑰丽，令人目不暇接。结末两句改用静物，作进一步烘托：成天伐桂、劳累不堪的吴刚倚着桂树，久久地立在那儿，竟忘了睡眠；玉兔蹲伏一旁，任凭深夜的露水不停在洒落在身上，把毛衣浸湿，也不肯离去。这些饱含思想感情的优美形象，深深印在读者心中，就像皎洁的月亮投影于水，显得幽深渺远，逗人情思，发人联想。
这首诗的最大特点是想象奇特，形象鲜明，充满浪漫主义色彩。诗人致力于把自己对于箜篌声的抽象感觉、感情与思想借助联想转化成具体的物象，使之可见可感。诗歌没有对李凭的技艺作直接的评判，也没有直接描述诗人的自我感受，有的只是对于乐声及其效果的摹绘。然而纵观全篇，又无处不寄托着诗人的情思，曲折而又明朗地表达了他对乐曲的感受和评价。这就使外在的物象和内在的情思融为一体，构成可以悦目赏心的艺术境界。
名家点评
清人方扶南《李长吉诗集批注》卷一云：“白香山‘江上琵琶’，韩退之《颖师琴》，李长吉《李凭箜篌引》，皆摹写声音之至文。韩足以惊天，李足以泣鬼，白足以移人。”
(张凯提供)
挽湘潭赵知县二首
宋刘宰
列将朱横带，参军绿染袍。
崇卑知异位，取舍见吾曹。
抚字功深著，归休道更高。
昆山埋玉去，春浪送行篙。
至正丁酉冬昆山顾仲瑛会客芝云堂适时贵自海
元谢应芳
赤眉横行食人肉，逃我昆山采黄独。
上书不伏光范门，忍饥宁负将军腹。
玉山燕客客满堂，黄柑新带永嘉霜。
分金四座炫人眼，漱玉三咽清诗肠。
山中椰瓢大如斗，吴姬擘来荐春酒。
酒酣遥指洞庭山，为问木奴曾贡不。
频年两浙阅兵戈，黄甘陆吉不相过。
此时共食此佳果，胡不取醉花前歌。
愿言海内无征战，汉廷还有传柑宴。
白发吴侬能上天，野芹亦献蓬莱殿。
【原题】：
至正丁酉冬昆山顾仲瑛会客芝云堂适时贵自海上来以黄柑
遗之仲瑛分饷坐客喜而有诗属予及陆良贵袁子英等六客同
赋
答张齐兴诗
南北朝谢朓
荆山嵸百里。
汉广流无极。
北驰星斗正。
南望朝云色。
川隰同幽快。
冠冕异今昔。
子肃两岐功。
我滞三冬职。
谁知京洛念。
彷佛昆山侧。
向夕登城濠。
潜池隐复直。
地逈闻遥蝉。
天长望归翼。
清文忽景丽。
思泉纷宝饰。
勿言修路阻。
勉子康衢力。
曾厓寂且寥。
归轸逝言陟。
满庭芳 赠焦提举
元李道纯
寂寞山居，喧轰市隐，头头总是玄关。资明高士，须向定中参。我把活人手段，杀人刀、慢慢教看。君还悟，只今荐取，超脱不为难。一言明说破，起初下手，先炼三三。自玄宫起火，运入昆山。把定则云横谷口，放行也、月落寒潭。功因竟，大蟾成象，名姓列仙班。
书周节妇孝感之异（成化丁未）
明沈周
黄氏十九时，归周文璧氏。
二年文璧丧，弱惟一女恃。
有姑患痿痹，其状莫比拟。
有肢如无筋，有骨如无髓。
在床如空中，有身如蜕委。
日夜但冥冥，仅有息存尔。
闻听与触稍，动及即厥死。
荐地方拟步，通问必附耳。
艰难食溲次，不敢托诸婢。
百药无一效，百累丛一己。
黄氏心烦恼，惛惛不知处。
东家优婆夷，怜悯为黄语：“汝姑溺苦海，汝知故何以？
愆业如丘山，宿世所积累。
须皈大势力，南海有大士。
解难说真言，功德莫思议。
但要深心持，日日要如是。
一言一拜叩，亿又八千数。
在佛虽有程，敬受无庸纪。
功深果报应，何患患不起。
”黄氏闻是言，烦恼生欢喜。
洁室便置像，恭敬为作礼。
沐浴体投地，心观口娓娓。
亦不知有终，亦不知有始。
亦不知有寒，亦不知有暑。
阅日千八百，历年数得五。
俄梦见一姥，前黄行迤逦。
心谓是现化，称名略不顾。
极力欲追即，步步悬尺只。
径入一区庐，阖户若相拒。
款叩发号泣，其户划然启。
菩萨示妙相，金光烁瞻睹。
头上珠缨络，晃晃复蕊蕊。
莲目垂慈光，宣言启玉齿。
黄氏前谛听，合掌作长跪，云汝依吾道，悉知悉见已。
慈悲为我愿，岂无嘱付汝。
修功加精进，九日一扶倚。
七九扶以破，吻俱腐临日。
试小掖筋骨，觉可举屡试。
屡无难还能，步移跬彳亍。
诣佛前奠香，致情旨其炷。
从空跃逾梁而直下，乃着于病人正中顶囟里。
其声若惊霆，其势若击杵。
身心发震竦，百苦悉皆去。
如风卷天云，不复留纤滓。
如春活枯苇，如冰化为水。
亲党尽来观，赞叹世无此。
姑谢新妇力，脱我出死簿。
新妇答何功，菩萨威力故。
此事闻其甥，王纶能覼缕。
韦虚气治痿，若或有仙技。
黄氏孝治痿，专以诚为主。
格物与布气，非诚莫相与。
孝有致久旱，孝有致冰鲤。
事本出非常，未可论常理。
我特书其孝，勃谿用为砥。
至今昆山人，大书播邑史。
瑶华乐
唐李贺
穆天子，走龙媒。
八辔冬珑逐天回，五精扫地凝云开。
高门左右日月环，四方错镂棱层殷。
舞霞垂尾长盘珊，江澄海净神母颜。
施红点翠照虞泉，曳云拖玉下昆山。
列旆如松，张盖如轮。
金风殿秋，清明发春。
八銮十乘，矗如云屯。
琼钟瑶席甘露文，玄霜绛雪何足云。
薰梅染柳将赠君。
铅华之水洗君骨，与君相对作真质。
殿秋：一作敛秋。
--------------------------------------------
咏穆天子巡行之乐。
注：
1：瑶华乐：穆天子西行，副瑶华之轮。
2：穆天子，走龙媒：穆天子，周穆王也。龙媒，汉武《渥洼神马歌》："天马来，龙之媒。逰阊阖，观玉台。"
3：八辔冬昽逐天回，五精扫地凝云开：八辔，见前注。冬昽，唐方言，銮铃声也。五精，金木水火土五行之精。
4：髙门左右日月环，四方错镂棱层殷：棱层，凸花也。
5：舞霞垂尾长盘跚，江澄海凈神母颜：神母，西王母也。
6：施红点翠照虞泉，曵云拖玉下昆山：虞泉，虞渊也，日入处。避李渊讳，改渊为泉。下昆山，与穆天子游也。
7：列斾如松，张葢如轮：斾，旗也。
8：金风殿秋，清明发春：殿，军后曰殿。
9：八銮十乘，矗如云屯：八銮，《诗》："八銮锵锵，龙旗十乘。"
10：琼锺瑶席甘露文，玄霜绛雪何足云：琼锺，酒锺也。甘露文，甘露，着草木，生光彩。玄霜绛雪，药也。《汉武内传》载，服玄 霜绛雪，可以升天。
11：薫梅染柳将赠君，铅华之水洗君骨，与君相对作真质：薫梅染柳，以制仙药也。铅华之水，方士炼丹用铅。骨，谓凡骨。
附：
吴汝纶评曰：此刺宪宗好女色而求仙也。
--------凤尾竹客 撰<李长吉歌诗笺注辑评>---------
卜算子·静青黄烛
元王哲
静青黄烛。灭烟消，白黑红光旭。转灵丹令沐浴。口长生，五彩从前簇。宗评法?。写金书，拯救灾回福。及归依功行足。现金丹，衮出昆山
雪九首
宋傅察
晚风扫连氛，客被憎夜峭。
明趄赴看烛，更把昆山照。
石上种剑蒲其脊成矣非陶隐居所谓溪荪者耶
宋舒岳祥
昆山片玉天生润，雁荡移来手自栽。
禅客久亲清少病，山童勤拂净无埃。
叶端洒洒通心露，根畔疏疏引水苔。
必有事焉还勿助，此方端自养原来。
登江中孤屿
南北朝谢灵运
江南倦历览，江北旷周旋。
怀新道转迥，寻异景不延。
乱流趋孤屿，孤屿媚中川。
云日相晖映，空水共澄鲜。
表灵物莫赏，蕴真谁为传。
想象昆山姿，缅邈区中缘。
始信安期术，得尽养生年。
第 330 页［①］历览：遍览，游遍了。旷周旋：久不游览。旷，荒废，耽搁。周旋，应酬，打交道，这里指前去游赏。这二句是说永嘉江的南岸已经游赏多次，而江北却很久没去了。
第 330 页［②］回：迂回。这句是说因为心里急于要罚邰希葜奇景新境，所以反而觉得道路太远了。
第 330 页［③］景：日光，指时间。延：长。这句是说因要找寻奇异的景物，所以更感到时间太短促。
第 330 页［④］乱流：从江中截流横渡。趋：疾行。媚：优美悦人。中川：江水中间。这二句是说船正迅速地从江中横渡，突然发现优美动人的孤屿山在江流中间挡住了去路。
第 330 页［⑤］空水：天空和江水。这二句是说天上的彩云、丽日相互晖映，江水清澈，映在水中的蓝天也同样色彩鲜明。
第 330 页［⑥］表灵：指孤屿山极其神奇的景象。表，明显。灵，灵秀、神奇。物：指世人。蕴真：蕴藏的仙人。真，真人、神仙。这二句是说孤屿山如此明显的美丽风光无人游赏，那么其中蕴藏神仙的事就更没有人去传述了。
第 330 页［⑦］昆山姿：指神仙的姿容。昆山，昆仑山的简称，是古代传说中西王母的住处。缅邈：悠远。区中缘：人世间的相互关系。这二句是说自己看到孤屿山便联想起昆仑山上神仙的风姿，因而感到和人世的尘缘就更加离得远了。
第 330 页［⑧］安期术：安期生的长生之术。安期，即安期生，古代传说中的神仙。传说他是琅琊阜乡人，因得长生不老之术而活过了一千岁。这二句是说自己领悟了安期生的长生之术，安心居住在海隅就可以养生尽年。
【说明】
谢灵运这首诗也是写在永嘉太守任上。江中孤屿，是永嘉江(瓯江)中的孤屿山，在温州南四十里。诗人在去江北游览的行程中，罚邰希葜了风景优美的孤屿山。孤屿山处在江流中间，没有人罚邰希葜和欣赏，那里面的神仙事迹也不为人所知。诗人由此而联想到只有远离朝市，才可以养生尽年。
诗的大部分是记叙游览的历程和孤屿山的风光，“云日相晖映，空水共澄鲜”句，写那白云丽日、澄江蓝天互相辉映的景色，很鲜明生动。最后虽流露一些远处海隅的牢骚，但以慕神仙、求长生而又落入了陈套。
－－－－－－－－邓魁英、韩兆琦等《汉魏南北朝诗选注》
奉和圣制夏日游石淙山
唐薛曜
玉洞幽寻更是天，朱霞绿景镇韶年。飞花藉藉迷行路，
啭鸟遥遥作管弦。雾隐长林成翠幄，风吹细雨即虹泉。
此中碧酒恒参圣，浪道昆山别有仙。
置酒坐飞阁
唐李世民
高轩临碧渚，飞檐迥架空。余花攒镂槛，残柳散雕栊。
岸菊初含蕊，园梨始带红。莫虑昆山暗，还共尽杯中。
定风波 昆山路漕席上
元张翥
舞袖歌鬟簇画堂。就中偏是展家娘。待道无情还有思。恰似。昆山日暖凤求凰。海上潮生人尽醉。催起。兰舟分散不成双。回首玄都春梦里。从此。桃花应自怨刘郎。