上巳
宋陆游
残年登八十，佳日遇重三。
帘幙低新燕，房栊起晚蚕。
名花红满舫，美酝绿盈甔。
春事还如昨，衰怀自不堪。
竹枝词
唐刘禹锡
山桃红花满上头，蜀江春水拍山流。
花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。
【注释】：
这首《竹枝词》含思宛转，清新活泼，音节和谐，语语可歌。特别是把比兴揉而为一，此诗兴中有比，比中有兴，颇富情韵。
诗中刻画了一个热恋中的农家少女形象。恋爱给她带来了幸福，也带来了忧愁。当她看到眼前的自然景象的时候，这种藏在心头的感情顿被触发，因而托物起兴：“山桃红花满上头，蜀江春水拍山流”，描绘出一幅山恋水依的图画。山桃遍布山头，一个“满”字，表现了山桃之多和花开之盛。一眼望去，山头红遍，象一团火在烧，给人以热烈的感觉。而山下呢，一江春水拍山流过，一个“拍”字，写出了水对山的依恋。这两句写景，却又不单纯写景，景中蕴涵着女主人公复杂的情意。
但这种托物起兴，用意隐微，不易看出，于是诗人又在兴的基础上进而设喻，使这种情意由隐而显。“花红易衰似郎意，水流无限似侬愁”，让女主人公对景抒情，直接吐露热恋中少女的心绪。“花红易衰似郎意”照应第一句，写她的担心。一个“红”字，说明鲜花盛开，正如小伙子那颗热烈的心，让人高兴；但小伙子的爱情是否也象这红花一样易谢呢？“水流无限似侬愁”，照应第二句，写少女的烦忧。既相恋，又怕他变心，这一缕淡淡的清愁。就象这绕山流淌的蜀江水一样，无尽无休。
诗所表现的是初恋少女微妙、细腻而又复杂的心理，十分传神。
诗的格调也明朗、自然，就象所描绘的红花绿水一样明媚动人。而诗的情境的创造、人物思想感情的表达，却恰恰是靠了这个最明显、最巧妙的手法──比兴。
（张燕瑾）
留别关东旧游
唐薛能
我去君留十载中，未曾相见及花红。
他时住得君应老，长短看花心不同。
寄史同叔开叔
宋孙应时
千顷东湖风月中，去年厌看藕花红。
可惊云水将身远，不得琴书与子同。
四海人才尊一老，百年门户到三公。
传家报国诸君事，心地勤收汗马功。
治圃杂书二十首
宋方回
林间一磐石，壶酒玩春晖。
混沌本无窍，桔槔焉用机。
乱花红雪舞，远岫翠屏围。
车马纷纷者，能知此似稀。
见三山翁插山茶花一朵二首
宋苏泂
人老簪花却自然，花红就不厌华颠。
人间无此风流样，何止源流二百年。
依韵和表臣先春亭
宋梅尧臣
杂花红间白，远树短参长。
天近春归疾，城高地易凉。
千寻浮远水，五两动连樯。
置酒未终乐，山烟生暝隍。
有感
宋方岳
桃花红雨柳花绵，风物愁予重惘然。
满目江山分楚越，旧游池馆锁尘烟。
朝云漠漠今安在，夜月荒荒空自圆。
只有雪衣孤鹤在，竹间曾共耸吟肩。
工侍国史李丈奉御香祷雪上竺前一夕雪瑞已应
宋程公许
夜窗细跋烛花红，窗外那知雪随空。
危坐不知眠较煖，纸衾休要水沉烘。
【原题】：
工侍国史李丈奉御香祷雪上竺前一夕雪瑞已应道间志喜成诗以示敬借韵同赋
金線泉
宋曾巩
玉甃常浮灏气鲜，金丝不定路南泉。
云依美藻争成缕，月照寒漪巧上弦。
已绕渚花红灼灼，更索沙竹翠娟娟。
无风到底尘埃尽，界破冰绡一片天。
题法轮寺
宋王之道
孤塔云烟外，荒蹊草莽间。
蓼花红糁碎，枫叶绛绡殷。
送客三溪远，逢僧半日閒。
功名休览镜，沦落鬓毛斑。
生查子·烟雨晚晴天
唐魏承班
烟雨晚晴天，零落花无语。难话此时心，梁燕双来去。
琴韵对薰风，有恨和情抚。肠断断弦频，泪滴黄金缕。
寂寞画堂空，深夜垂罗幕。灯暗锦屏欹，月冷珠帘薄。
愁恨梦难成，何处贪欢乐。看看又春来，还是长萧索。
离别又经年，独对芳菲景。嫁得薄情夫，长抱相思病。
花红柳绿间晴空，蝶舞双双影。羞看绣罗衣，为有金鸾
并。
【注释】
①黄金缕：谓衣上所饰也。一为古曲名。
【评解】
落花无语，梁燕双飞。临风抚琴，泪滴罗裳。这首词通过暮春景物的描绘，抒发了
诗人惜春、怀人之情。清新隽雅，语婉情深。乃《花间集》中之佳作。
【集评】
《柳塘词话》：承班词，较南唐诸公更淡而近，更宽而尽，人人喜效为之。如“难
话此时心，梁燕双来去。”亦为弄姿无限。
俞陛云《唐五代两宋词选释》：此词上阕花落燕飞，有《珠玉词》“无可奈何花落
去，似曾相识燕归来”之意。下阕怀旧而兼悼逝，殆有凤尾留香之感耶！
黄昇《花间集注》：“难话此时心，梁燕双来去”二句，隽语也，隽不在言，而有
不尽之意。
栩庄《栩庄漫记》：魏词浅易，此却蕴藉可诵。
自蒲赴湖至板桥逢杜谋伯
宋晁补之
二年两度踏京尘，犹喜常逢杜子春。
文学老来从旧日，金兰同好更何人。
身惭随檄终难强，计欲归耕未敢陈。
正是桃花红似血，不应无酒但沾巾。
上归州刺史代通状
唐怀濬
家在闽山东复东，
其中岁岁有花红。
而今再到花红处，
花在旧时红处红。
清平乐·西池烟草
宋晏几道
西池烟草，
恨不寻芳早。
满路落花红不扫，
春色渐随人老。
远山眉黛娇长，
清歌细逐霞觞。
正在十洲残梦，
水心宫殿斜阳。
【注释】：