和顾非熊先生题茅山处士闲居
唐储嗣宗
归耕地肺绝尘喧，匣里青萍未报恩。浊酒自怜终日醉，
古风时得野人言。鸟啼碧树闲临水，花满青山静掩门。
唯有阶前芳草色，年年惆怅忆王孙。
赠张玄度时方丧内
元倪瓒
吴松江水似荆溪，九点烟岚落日西。
寂寂郊园寒食过，萧萧风雨竹鸡啼。
蕙花委砌心应折，芳草归途意转迷。
曾得鲁连消息否，春潮随雨到长堤。
丙戌送春有作
宋吴芾
三月三十日，春去人尽惜。
我独惜春多，欲留春不得。
忆昨仕行都，亦屡逢春色。
王事多鞅掌，常苦无暇隙。
担上看桃李，负春长叹息。
每欲早归田，恨不生羽翼。
及至今得归，亦复少欢适。
平生无室庐，方且事工役。
老妻病累年，年来觉转剧。
百事总关心，十日九不怿。
把酒对东风，一春能几夕。
因念梦幻躯，处世不满百。
今日六十三，已是桑榆迫。
纵使到七十，能得几年客。
幸春有旧好，一笑常莫逆。
今既舍我归，动是经年隔。
聊复倒离樽，与春话胸臆。
我方葺园亭，随分足泉石。
准拟共东君，著此几两屐。
丁宁春早回，莫使常相忆。
今宵已拼醉，坐待东方白。
明旦各分飞，断肠芳草碧。
太常引 寿彝齐
元倪瓒
柳阴濯足水侵矶。香度野蔷薇。芳草绿萋萋。问何事、王孙未归。一壶浊酒，一声清唱，帘幕燕双飞。风暖试轻衣。介眉寿、遥瞻翠微。
冬甲子晴江亭小集
明杨慎
晴意初从甲子回，江亭更集暖寒杯。
笑看裾带怜芳草，喜向钗梁见早梅。
潘岳不胜金谷罚，嵇康已觉玉山颓。
石苔可践城隅路，细把青溪古句裁。
渔家傲·八十邻翁头似葆
元马熙
八十邻翁头似葆。为言环翠埋芳草。不似圭塘风物闹。清昼好。来游往往逢郊岛。细浪粼粼风袅袅。柳丝柔直荷钱小。凫短鹤长无用较。舟可棹。扣舷重和渔家傲。
风入松·画桥流水欲平阑
宋康与之
画桥流水欲平阑。雨後青山。去年芳草今年恨，恨香车、不逐雕鞍。红杏墙头院落，绿杨楼外秋千。谢娘别後忆前欢。泪滴春衫。柔荑共折香红处，劝东风、且与流连。早是相思瘦损，梅花谢了春寒。
蓝溪次曾状元韵
宋林伯春
羊肠路入最高峰，倦倚东风点瘦筇。
芳草有情春意远，青山依旧暮云重。
新来梵阁添奇观，前度时人带老容。
寄我此身天地裹，梦回林杪一声钟。
同李端春望
唐耿湋
二毛羁旅尚迷津，万井莺花雨后春。宫阙参差当晚日，
山河迤逦静纤尘。和风醉里承恩客，芳草归时失意人。
南北东西各自去，年年依旧物华新。
和周廉彦
宋张耒
天光不动晚云垂，芳草初长衬马蹄。
新月已生飞鸟外，落霞更在夕阳西。
花开有客时携酒，门冷无车出畏泥。
修禊洛滨期一醉，天津春浪绿浮堤。
夜合花 自鹤江入京，泊葑门外有感
宋吴文英
柳暝河桥，莺晴台苑，短策频惹春香。当时夜泊，温柔便入深乡。词韵窄，酒杯长。翦蜡花、壶箭催忙。共追游处，凌波翠陌，连棹横塘。十年一梦凄凉。似西湖燕去，吴馆巢荒。重来万感，依前唤酒银罂。溪雨急，岸花狂。趁残鸦、飞过苍茫。故人楼上，凭谁指与，芳草斜阳。
【注释】：
鹤江，即白鹤溪，在苏州西部。作者自白鹤溪坐船去南宋都城临安，途径苏州东城的葑门，并在此停泊。葑门外的溪流附近，是作者和他的苏州去妾曾经居住，同游之地，或许还是他们的定情之处，所以重经故地，唤起无限旧情，怀念之情无法自抑之中写下了这首怀人词。
上片回忆过去 ，写团聚的欢乐。“柳暝河桥，莺晴台苑 ”，起两句用秀丽工巧的对偶句描写苏州美丽的春景，一“暝”字写尽河边桥畔杨柳的浓密娇柔之态；不直接说晴天台苑中的黄莺尽情啼啭，而径称之为“莺晴 ”，遣词造句极幽细。“短策频惹春香”，不明点出游，而屡携短策，自见作者多次出游；亦不正面写花开，而短策在路上频频沾惹春香，自能表明沿途春花盛开之状。上文写柳，这里又写花，丰富了春景 ，上文不点春字 ，这里补点，避免了重复。这一句从春景引出作者 ，又将由作者引出他所思念的人。
“当时夜泊 ，温柔便入深乡”，时、空、人的关系更有一个跳跃：从苏州较大的范围陡然缩小到葑桥附近，从整个春日浓缩到一个夜晚，从独游扩展到两人同泊（或者竟是初次定情 ）。以“温柔乡 ”写男女爱情，本是习用词语 ，但用不好则容易落入陈套 。高明的作者不连成一词用，而是把它拆开分别用在句首、句末 ，中间插入“便入”二字 ，以见情急事谐，插了“深”字，以见情挚梦甜，便显得精警有力，更能起化旧成新的作用 。“词韵窄，酒杯长。剪蜡花，壶箭催忙。”写夜泊时的对饮。进入“温柔深乡”，这里不单指双栖同宿，相对欢饮，也是情景之一。作者自是填词老手，精于声韵之学，却忽然嫌词的韵律狭窄束缚人，似乎不合常理，其实他并非真的感叹词体拘才难，而是强调两情欢洽，一时无法尽情抒写：烛花频剪，良宵苦短，时光飞逝，夜已经很深了。记时的壶箭移动本有定时，何能忙着相催？这也无非人因欢饮而忘却时间流逝之快，从而才有此错觉。这四句情节平常 ，但都曲一层说，便显得不平常 。“共追游处，凌波翠陌 ，连棹横塘。”时、空关系又有变化，总忆两人互相追随的游踪：或在陆上翠陌，看她绰约轻行，犹如洛妃的“凌波微步 ”；或两人同舟连棹，游于苏州城西南的横塘一带。内容扩大了，又用对偶句把它集中描写，炼句与起笔当有异曲同工之妙。
下片写当今 ，亦即爱妾离去后的悲感。“十年一梦凄凉”，指出从欢聚到现在已时过“十年”，旧事早已化成“一梦 ”，自然的由欢乐转到“凄凉”。“似西湖燕去 ，吴馆巢荒”，互文对偶，以西湖、吴馆中的燕去巢荒，比喻自己与苏、杭二妾的生离死别，只有知道这些事情的才能明其所指 。“重来万感，依前唤酒很罂。”“重来”照应上片的“当时”，“唤酒”照应上片的“酒杯长”，着以“万感”、“依前”，便觉今昔事虽略同而情迥异，沉吟呜咽，凄怨欲绝。“溪雨急，岸花狂 。趁残鸦，飞过苍茫”，是即目所见：急雨打击着溪面，岸花随风狂舞，无助的残鸦飞过“苍茫”的天空。眼中所见之景与心中之情同样的凄迷。情绪由凄怨渐入激动，笔调也由吞咽转为倾泻；情之变由怨之极，辞之变与情变相适应。急雨、飞花，出现在春末或夏初 ；“花”字上片不用 ，留在这里用；“残鸦 ”见出是黄昏而不是深夜 ，这些都是安排细致和不露针线痕迹之笔 。“故人楼上，凭谁指与，芳草斜阳 ”，以景语结束叙事。在船上远望她旧时曾居住过的房屋 ，已人去楼空，到这里才点出“故人”，点出二人曾同住之地。事与地皆已无人可与共同指点，所以只能孤独自念，付诸痛啮心胸的回忆；“芳草斜阳”，无形中更增添怀旧伤感之情 ，又更显示季节、时候。情绪由激动重回凄怨，笔调也由倾泻转回吞咽，借景物渲染，余情无限。
吴文英的词一向以“秾密”著称。这首词时间和空间的变换较多，词句问虽不明用转接之辞，而脉络极清晰密致。可见其慢词风格也颇有特色。
东园踏青
明邓氏
芍药丛边露气沉，步随芳草共幽寻。
桃花薰日红浓淡，柳叶迷烟翠浅深。
何处香泥忙社燕，谁家晴槛噪时禽。
悄寒罗袜浑无力，斜倚东风碧树阴。
点绛唇·春睡腾腾
宋王安礼
春睡腾腾，觉来鸳被堆香暖。起来慵懒。触目情何限。深院日斜，人静花阴转。柔肠断。凭高不见。芳草连天远。
郴江百咏并序·北湖亭
宋阮阅
檐楹山影水光中，携酒来时伴钓翁。
四岸烟云芳草绿，一栏风雨落花红。
亚元舍人不替深知猥贻佳作三篇清绝不敢轻酬
唐徐铉
海陵城里春正月，海畔朝阳照残雪。
城中有客独登楼，遥望天边白银阙。
白银阙下何英英，雕鞍绣觳趋承明。
阊门晓闢旌旗影，玉墀风细佩环声。
此处追飞皆俊彦，当年何事容疵贱。
怀铅昼坐紫微宫，焚香夜直明光殿。
王言简静官司闲，朋好殷勤多往还。
新亭风景如东洛，邙岭林泉似北山。
光阴暗度杯盂里，职业未妨谈笑间。
有时邀宾复携妓，造门不问都非是。
酣歌叫笑惊四邻，赋笔纵横动千字。
任他银箭转更筹，不怕金吾司夜吏。
可怜诸贵贤且才，时情物望两无猜。
伊余独禀狂狷性，褊量多言仍薄命。
吞舟可漏岂无恩，负乘自贻非不幸。
一朝削迹为迁客，旦暮青云千里隔。
离鸿别雁各飞，折柳攀花两无色。
卢龙渡口问迷津，瓜步山胶送暮春。
白沙江上故曾行路，青林花落何纷纷，
汉皇昔幸回中道，极目牛羊卧芳草。
旧宅重游尽隙荒，故人相见多衰老。
禅智寺，山光桥，
风瑟瑟兮雨萧萧。行杯已醒残梦断，
征途未极离魂消。海陵郡中陶太守，
相逢本是随行旧。乍申拜起已开眉，
却问辛勤还执手。精庐水榭最清幽，
一税征车聊驻留。闭门思过谢来客，
知恩省分宽离忧。郡斋胜境有后池，
山亭茵阁互参差。有时虚左来相召，
举白飞觞任所为。多才太守能挝鼓，
醉送金船间歌舞。酒酣耳热眼生花，
暂似京华欢会处。归来旅馆还端居，
清风明月夜窗虚。駸駸流景风云暮，
天涯望断故人书。春来凭槛方叹息，
仰头忽见南来翼。足系红牋堕我前，
引颈长鸣如有言。开缄试读相思字，
乃是多情乔亚元。短韵三篇皆丽绝，
小梅寄意情偏切。金兰投分一何坚，
银钩置袖终难灭。醉后狂言何足奇，
感君知己不相遗。长卿曾作美人赋，
玄成今有责躬诗。报章欲托还京信，
笔拙纸穷情未尽。珍重芸香陈子乔，
亦解贻书过错相问，宁须卖药瘵羁愁，
只恨无书消鄙吝。游处当时靡不同，
欢娱今日两成。天子尚应怜贾谊，
时人未要嘲扬雄。曲终笔阁缄封已，
翩翩驿骑行尘起。寄向中朝谢故人，
为说相思意如此。
【原题】：
亚元舍人不替深知猥贻佳作三篇清绝不敢轻酬因为长歌聊以为报未竟复得子乔校书示问故兼寄陈君庶资一笑耳